Cinema é Tudo Isso!

18/5/2023

Festival de Cannes 2023 - Dia 2: "Homecoming" estreia com boas críticas entre muitas polêmicas, e "Monster" é mais um ótimo acerto de Hirokazu Kore-eda!

O segundo dia de festival já começa com tudo! Esse ano resolvemos dividir entre os filmes em competição e aqueles que estão em sessões especias.

Primeiro vamos ver como foi a competição:

"Homecoming", de Catherine Corsini, teve um set de gravações polêmico que pode afetar (com razão) sua temporada de prêmios. Mas, mesmo assim, o filme teve uma boa estreia; e "Monster", de Hirokazu Kore-eda, chega em Cannes com boas críticas e é comparado ao "Close" de Lukas Dhont, que foi indicado ao Oscar 2023.

"HOMECOMING"

Catherine Corsini é um nome conhecido em Cannes.

A diretora estreou por aqui em 2001 com "A Repetição", em 2012 com "3 Mundos" e em 2021 com "A Fratura", que acabou vencendo o prêmio Queer Palm.

Muito comemorada na França e em festivais europeus, ela chega no primeiro dia de competição com uma boa expectativa.

"Homecoming" conta a história da babá parisiense Khedidja, interpretada por Diallo Sagna, que viaja para a Córsega com suas filhas, em busca de um novo emprego. A família volta para a ilha que deixou 15 anos antes em circunstâncias trágicas.

Mas vamos direto ao assunto: o fato é que, por mais que as críticas sejam boas no geral, o filme entra em Cannes por meio de muitas polêmicas. O set de filmagens de "Homecoming" teve inúmeras alegações de comportamentos inadequados e falta de cuidado e abuso de horário de trabalho com os atores com menos de 18 anos.

O que provavelmente deve diminuir as forças do filme em ter vida pós Festival de Cannes. Mas, com tantos elogios ao trio principal de atrizes, quem sabe não possa sair algo bom disso tudo?

O filme é prejudicado por uma prolixidade - os mesmos pontos são reiterados em uma cena reproduzida com fidelidade após a outra - juntamente com uma tendência paradoxal de exibir detalhes que nunca são desenvolvidos. Não que não haja muito aqui para aproveitar, mas parece que tem algo melhor em algum lugar que não estamos vendo.
- Deadline

Para mim, o filme nunca realmente cumpre sua promessa de nos mostrar a vida interior de Khedidja e o que este lugar e sua volta para casa significam para ela.

Em vez disso, o que ele faz é nos dar um pouco de ação incidental melodramática: interlúdios românticos por toda parte, uma tentativa francamente peculiar de suicídio, uma cena de festa prolongada. As atuações são muito fortes, e há uma grande relação de irmã entre Bemba e Gohourou; eles mereciam uma história mais substancial.
- The Guardian

Seria negligente não mencionar que “Homecoming” foi perseguido por alegações de comportamento inadequado no set e cuidado inadequado de seus excelentes atores menores de idade, em particular durante a filmagem de uma cena íntima que já foi cortada do filme final. (Nenhuma reclamação formal foi registrada.) A controvérsia do filme pode reduzir as perspectivas de distribuição internacional deste, de outra forma acessível, afetando a entrada na competição de Cannes.
- Variety

Apesar de estar envolvido em polêmica antes de sua seleção em Cannes, o décimo primeiro longa da diretora acaba sendo um de seus melhores filmes em muito tempo. Tem Corsini fazendo o que ela faz de melhor - guiando os atores para performances intensas e emocionantes, contando histórias que podem ser sombrias e claras ao mesmo tempo - de uma forma que parece quase sem esforço.
- THR

O segundo projeto escandaloso a estrear no Festival de Cinema de Cannes em poucos dias, “Homecoming” de Catherine Corsini é muito mais interessante do que “Jeanne du Barry”, embora a dupla seja um contraponto digno.

Enquanto o abafado épico histórico de Maïwenn atraiu protestos na Croisette devido às atividades extracurriculares de suas estrelas, o filme de Corsini quase não fez a viagem - o título foi omitido da competição quando notícias de práticas irresponsáveis no set foram divulgadas pouco antes da seleção oficial ser divulgada. A falta de supervisão envolvendo um menor parecia selar o destino do projeto antes de uma investigação subsequente e a ausência de qualquer reclamação formal colocou o título de volta nos trilhos.

Ainda assim, o dano foi substancial. Ao contrário das estrelas de “Jeanne du Barry”, cujos atos são claros e cujos apoiadores e críticos permanecem galvanizados em ambos os lados, a obscuridade geral das acusações feitas contra “Homecoming” lança uma sombra que pode ser terrivelmente difícil de abalar – a marca disso tornou-se ainda mais irônica devido ao teor brilhante, liberado e generoso do produto final.

Porque o que quer que tenha acontecido no set, Corsini entregou um filme maravilhoso, um drama de amadurecimento lindamente calibrado que elegantemente agita questões de raça, classe, culpa e oportunidade através de uma brisa de verão à beira-mar.
- The Wrap

"MONSTER"

Se você nos acompanhou nos últimos anos, já deve ter ouvido falar de Hirokazu Kore-eda. O diretor japonês, venceu a Palma de Ouro em 2018 com o filme "Assunto de Família", que mais tarde foi indicado ao Oscar de Melhor Filme Internacional pelo Japão. A carreira do diretor se mistura com Cannes, e essa é nada menos que sua nona estreia no festival.

Obviamente, "Monster" chega com um burburinho de que essa vai ser a escolha do Japão para o Oscar 2024.

Na sinopse, em uma cidade suburbana com um grande lago, uma mãe solteira que ama seu filho, uma professora que se preocupa com seus alunos e crianças inocentes levam uma vida pacífica. Até que um dia, uma briga começa na escola, e o que parecia um desentendimento comum entre crianças, se transforma aos poucos em um grande conflito envolvendo a sociedade e a mídia. Quando, em uma manhã de tempestade, as crianças desaparecem.

Pela temática e por trazer ótimos jovens atores, "Monster" foi muito comparado a "Close", de Lukas Dhont. O que é muito bom, se levarmos em conta que o filme foi indicado ao Oscar e premiado em Cannes no ano passado.

Então, com críticas realmente boas, esse é um filme que pode sair com algum prêmio do Festival, e que ainda podemos ouvir falar ao longo da temporada.

É um poderoso drama humano com um elenco soberbo!
- Deadline

O diretor japonês Kore-eda oferece um exame deliberadamente denso, mas esperançoso, de como negociar a disfunção familiar com inteligência e humanidade (...) Hirokazu Kore-eda nos desafia com complexidade neste drama familiar sobre bullying, homofobia, disfunção familiar, respeito acrítico pela autoridade imperfeita e boatos nas redes sociais; todos trabalhando juntos para criar um monstro de injustiça. Kore-eda está colaborando com o roteirista Yûji Sakamoto e o falecido compositor Ryuichi Sakamoto, cuja trilha sonora cria uma camada de nuances e significados. Monster é um filme que não apresenta seus significados com facilidade em geral, e seu motivo é repetir os mesmos eventos de um ponto de vista diferente; em outro tipo de filme, isso pode fornecer o clique narrativo suave e gratificante de uma revelação de reviravolta se encaixando, mas aqui tem uma maneira de levantar mais perguntas do que respostas.
- The Guardian

Filme após filme o mestre japonês Kore-eda Hirokazu provou estar entre os diretores mais humanistas do meio, inclinado a ver o melhor nas pessoas, especialmente nas crianças. E este aqui é mais um de seus grandes trabalhos.
- Variety

“Monster” é um daqueles filmes que – do título para baixo – convida o público a fazer as piores suposições de seus personagens para que possa mostrar nossos pontos cegos quando a história finalmente volta para preencher os espaços em branco. Ao mesmo tempo, no entanto, esta história complicada sobre crianças incompreendidas à mercê de um mundo adulto reacionário também contém momentos de sensibilidade comovente, tão honestos e verdadeiros.
- IndieWire

Com sua exploração fragmentada do bullying infantil, estigma, pressão dos colegas e homofobia, bem como a idade de seus jovens protagonistas, Monster lembra vagamente Close do diretor belga Lukas Dhont do ano passado, embora com mais contenção e menos sentimento, para melhor ou para pior. É um filme frustrante em alguns aspectos, mas sua melancolia subjacente, trabalhada por representações comoventes do consolo da amizade, faz com que valha a pena.
- THR