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19/4/2021

De Olho na Técnica: A Trilha Sonora do Oscar 2021 de "Mank", que criou uma composição estilo anos 40 diante da moderna separação epidêmica

Indicados Creditados ao Oscar 2021 pela Trilha Sonora de "Mank":

Trent Reznor (1 indicação anterior na categoria, 1 vitória por "A Rede Social") Trabalhos Anteriores: "Garota Exemplar", "As Ondas" e "Caixa de Pássaros".
Atticus Ross (1 indicação anterior na categoria, 1 vitória por "A Rede Social") Trabalhos Anteriores: "Garota Exemplar", "As Ondas" e "Caixa de Pássaros".

Trent Reznor e Atticus Ross não são estranhos quando se trata de colaboração com David Fincher. Os músicos do Nine Inch Nails trabalharam nas partituras de “Garota Exemplar” e “A Rede Social”, então parecia adequado Fincher procurar Reznor e Ross para colaborar em seu último projeto.

“Mank”,conta a história de Herman J. Mankiewicz enquanto ele escreve o roteiro de “Cidadão Kane”. Reznor diz que quando ouviu os detalhes pela primeira vez, ele e Ross ficaram intimidados como de costume. “Mas, acho que qualquer bom projeto começa com um nível de desconforto.” Ele acrescenta: “Estávamos procurando por algo interessante e que sentíssemos que se fosse em 1940, seria uma abordagem experimental de como soaria”.

Atticus Ross relembrou: “Inicialmente, David acabou de mencionar: 'preto-e-branco', 'baixo orçamento', 'Netflix'; 'Vou tentar fazer um filme que pareça ser do período, e pode ser um filme desse período. Talvez vamos misturar em mono. Vou filmar em preto-e-branco. Não sei se a partitura vai ser solo de piano ou orquestra, ou... não sei. Vocês querem?' Acabamos dizendo: 'Estamos dentro.' Essa foi a nossa introdução”.

Ross continua: “Depois de ler o roteiro, que achei brilhante, houve muita busca no Google. Eu li duas vezes. Eu sabia quem era William Randolph Hearst, mas não sabia muito sobre ele, ou Mayer, ou quem quer que seja. Na segunda leitura do roteiro, senti que estava muito mais armado com o conhecimento certo para entendê-lo de uma maneira diferente. Não era necessariamente o que você esperava”.

Já Reznor disse: “Para Mank, eu precisava envolver Fincher e dizer, 'O que estamos procurando? Quanto de Mank é um personagem simpático? Estamos sentindo empatia por ele? É um momento de sua vida em que ele tem uma epifania? (Tipo, eu finalmente fiz alguma coisa!) Quanto dessa história estamos contando? Porque isso afeta a quantidade de energia emocional que colocamos nisso. Como estamos tentando retratá-lo? Foi durante as férias de Natal de 2019, onde muitos dos esboços iniciais foram feitos. Onde a ansiedade sobre o que vamos fazer cresceu a um ponto em que tenho que fazer algo apenas para, pelo menos, dizer: 'Não queremos usar isso.' E a essa altura, tínhamos visto muitos vídeos do filme chegando. Esse foi um novo processo para nós, para David compartilhar os vídeos conosco. Para mim, ajudou muito ver isso. Para ver a bela fotografia em preto-e-branco. Para saber como Gary estava interpretando. Para ver os outros personagens periféricos ganharem vida a partir do roteiro. Houve uma grande transformação em minha compreensão do que estava sendo dito”

Ross: “Geralmente, a forma como trabalhamos é, somos só nós dois, em uma sala. E fazemos tudo. Então, isso, apenas no nível de logística, era completamente insano, durante a Covid. Em nenhum momento os instrumentistas eram permitidos em uma sala juntos. Então, cada instrumento foi gravado individualmente e, em seguida, colocado junto em uma sessão. E, obviamente, se vocês estão tocando juntos em uma sala, você lê a partitura de uma maneira diferente, porque você tem um maestro. A interpretação de uma pessoa pode ser diferente para outra. Quando conto para as pessoas que sabem sobre essas coisas e fazem isso com frequência, a ideia de tentar fazer uma orquestra e uma big band (um grande grupo instrumental associado ao jazz) com todos os músicos gravando em casa é meio insana. Mandávamos microfones da época, com instruções de gravação. Trabalhamos com um cara chamado Conrad Pope nas coisas de orquestra, e um cara chamado Dan Higgins nas coisas de big band, para nos ajudar com os arranjos e a autenticidade da época. Demonstramos tudo da maneira como fazíamos no estúdio, obtendo a aprovação [de Fincher], depois da aprovação da orquestração desses instrumentos e então íamos para os músicos. Em seguida, pegávamos todos esses arquivos retornados e tentávamos trabalhar juntos como uma composição coesa, e fazer parecer que vieram de 1940. Foi realmente um processo insano e exaustivo. Foi totalmente desgastante”.

Reznor: “Nosso objetivo, sinceramente, é ajudar a concretizar a visão de David, além do que ele deseja que seja; mas o que ele quer que seja. Estamos a serviço do filme, e dele, e então é essa visão. E isso é importante para nós, começar por ouvir. Já o ouvi dizer, falando sobre nós: 'É estranho, porque esses caras entram e não falam nada'. Bem, é porque: 1) Estamos intimidados; e 2) Somos socialmente desajeitados; e 3) Estamos apenas ouvindo, porque você reflete sobre isso”.