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De Olho na Técnica: A maquiagem do Oscar 2021 de "Pinóquio", que impressiona pela riqueza de detalhes nos personagens de um conto de fadas do mundo real

13/4/2021

 
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Indicados Creditados ao Oscar 2021 pela Maquiagem de "Pinóquio":

  • Mark Coulier (2 indicações anteriores na categoria, 2 vitórias por "O Grande Hotel Budapeste" e "A Dama de Ferro") Trabalhos anteriores: "Bohemian Rhapsody", "Animais Fantásticos e Onde Habitam" e "Fita de Cinema Seguinte de Borat"
  • Dalia Colli (Estreia no Oscar) Trabalhos anteriores: "Reality - A Grande Ilusão", "Gomorra" e "Casanova"
  • Francesco Pegoretti (Estreia no Oscar) Trabalhos anteriores: "O Conto dos Contos", "Ben-Hur" e "Hércules".
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O maquiador protético Mark Coulier foi o responsável por alguns dos looks mais transformadores do cinema, de Voldemort de "Harry Potter" a Margaret Thatcher de Meryl Streep. Mas trabalhar na adaptação do cineasta italiano Matteo Garrone de “Pinóquio” marcou a primeira vez que Coulier recebeu a tarefa de criar um ser humano feito de madeira.

Garrone queria espelhar visualmente as ilustrações de Enrico Mazzanti na edição impressa original de 1883 de "Pinóquio", de Carlo Collodi, e Coulier, junto com a maquiadora indicada ao Oscar Dalia Colli e o cabeleireiro Francesco Pegoretti, que também tiveram o desafio de reimaginar quase 30 personagens como o boneco de madeira vivo.
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“Quando fui pela primeira vez ao escritório de Matteo, ele tinha um pequeno storyboard que fez quando tinha 10 anos de Pinóquio”, disse Coulier. “Ele queria que a história tivesse suas raízes na Itália e, particularmente, na pobre área rural da Toscana. E ser o mais fiel possível ao livro. Olhamos os desenhos de Enrico Mazzanti no livro e meio que desenhamos nossas próprias versões deles”. 

“Matteo queria a presença da pobreza em cada personagem”, observa Pegoretti. “Ele queria que cada personagem parecesse verossímil e real, embora vivessem em um conto de fadas. Para isso, era importante encontrar o equilíbrio certo entre os mundos animal e humano, para fazer o público acreditar que um gato ou uma raposa, por exemplo, poderia interagir com um ser humano ou mesmo com uma marionete”.
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“Tentamos criar todos os personagens da maneira mais realista”, acrescenta Colli. “Agricultores, criadores e mestres eram todas as pessoas que no final do século XIX não podiam garantir a higiene pessoal nem a alimentação diária e, por isso, apresentavam sinais de cansaço, sujidade e frio na pele”.

Para Coulier, que trabalhou nos designs das próteses por 10 meses antes das filmagens, Pinóquio foi a maior tarefa. Interpretado por Federico Ielapi - que tinha apenas 8 anos de idade durante a produção - o personagem tinha que ser capaz de se mover com facilidade, mas também evocar madeira real, tanto em textura quanto em cor. Garrone enviou a Coulier um pedaço de carvalho, que a equipe de próteses copiou. A maquiagem de Ielapi, que cobria seu rosto e pescoço, além de mãos e pés, demorou três horas para ser aplicada, e cada peça teve que ser refeita e pintada todos os dias.
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“Foi um trabalho árduo”, diz Coulier, que recebeu uma indicação ao Oscar por seu trabalho junto com Colli e Pegoretti. “A pintura para recriar essas coisas foi realmente uma pintura meticulosa com textura de madeira, que exigiu muito trabalho. Demorou cerca de um dia inteiro para fazer um conjunto, e havia 60 conjuntos de próteses faciais no total”. 

A textura da “pele” de Pinóquio parece impressionantemente semelhante a uma madeira.

“Na verdade, é borracha de silicone, então é como uma pele macia”, disse Coulier. “Fizemos as peças muito suaves porque precisávamos do movimento ao redor dos olhos. Você pode facilmente conseguir o que as pessoas percebem como madeira, mas parece falso. Parece madeira de desenho animado. Eu queria que isso parecesse real, então analisamos o real da madeira. Mas a equipe de maquiagem também trabalhou para manter aquela natureza amigável e inocente de que Pinóquio precisa”. 
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A aparência de madeira de Pinóquio também evolui em quatro estágios ao longo de suas aventuras, com a madeira sendo sutilmente arranhada e lascada. Quase toda a aparência de Pinóquio foi feita de forma prática - como com a maior parte do filme - e os efeitos viauis entraram em apenas quando seu nariz precisava crescer ou seus pés precisavam queimar. Como tantas próteses eram de verdade, muita atenção foi dada em como a maquiagem ficaria no rosto de Ielapi.

“É uma linha muito tênue entre fazer com que pareça madeira, mas também torná-la conforme ao rosto humano e torná-la atraente e amigável”, diz Coulier. “Passamos quatro ou cinco meses esculpindo essa maquiagem. Foi uma tarefa e tanto reunir todos aqueles vários itens e fazê-los funcionar”. 

O jovem ator Federico Ielapi, que agora com 10 anos, era mais novo. “Ele foi muito paciente, um ator incrível e intuitivo, mas ainda uma criança”, disse Coulier.
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​Coulier continuou: “Se você já fez uma maquiagem de 20 minutos em uma criança para o Halloween, vai entender como é difícil manter uma criança nessa idade quieta. Federico é um pequeno feixe de energia, que é o que o torna um ator tão fenomenal, mas é como colocar maquiagem em um cachorrinho inquieto”. 
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Os outros personagens, que incluem um caracol de tamanho humano, um juiz gorila e um peixe com cara, também exigiram imaginação e preparação. O caracol, interpretado por Maria Pia Timo, foi criado com maquiagem protética, um corpo de látex e uma concha de fibra de vidro puxada em um pequeno carrinho. Suas antenas moviam-se graças aos efeitos visuais, mas todo o resto foi esculpido e feito. Mesmo que os personagens incorporassem diferentes animais ou fantoches, a equipe queria garantir que o aspecto humano de cada criatura viesse à tona.

“Era muito voltado para a performance, então sempre quisemos criar a maquiagem para que os atores pudessem atuar dentro dela”, diz Coulier. “Com o gato e a raposa, começamos com próteses complexas, mas os atores tinham rostos tão lindos que, quando fizemos o primeiro teste, Matteo decidiu que deveríamos mantê-los um pouco mais do lado humano. Era importante mantê-los todos voltados no mesmo jeito”. 
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A parte de maquiagem do processo depende das próteses de Coulier. “Graças às próteses perfeitas e invisíveis que eles criaram para o gato e a raposa, fui capaz de misturar maquiagem com maquiagem de efeitos visuais para alcançar os resultados de verdade que Matteo tanto ansiava, criando dois indivíduos sujos e malvados meio entre humanos e animais” diz Colli, que criou mais de 50 unhas sujas para o par de personagens.
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A Fada Azul, que aparece tanto como uma criança quanto como um adulto, se casa com o que Colli chama de o equilíbrio perfeito de “beleza e doçura, e morte e inquietação”, com pele pálida e trajes e cabelos monocromáticos. Ela usa uma coroa de flores feita sob medida, feita de flores reais murchas, bem como flores de tecido vintage e uma peruca azul-clara. Todas as perucas do filme foram feitas à mão, com cabelo humano, e Pegoretti usou uma técnica de tingimento dos anos 1800 para dar a elas uma aparência vintage.
“Muitas perucas foram usadas e havia muitas técnicas envolvidas na sua criação, a fim de diferenciar a natureza dos personagens pertencentes aos mundos humano, animal e de marionetes”, observa Pegoretti. “Não sei o número exato, mas todos do elenco estão usando perucas. Minha principal inspiração foi a commedia dell'arte, que é um gênero de teatro italiano”.

Embora o maior desafio de Coulier fosse o próprio Pinóquio, Colli passou muito tempo projetando Gepeto, interpretado por Roberto Benigni , personagem cuja estética parecia igualmente importante. Ela planejou seu visual em duas fases: a primeira, quando ele cria Pinóquio, e a segunda, depois de ficar preso na barriga de uma baleia, com o objetivo de trazer à tona a “doçura e a comédia” de Benigni. No final das contas, a equipe queria que a maquiagem parecesse perfeita, ao mesmo tempo que contava uma história fantástica.
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