De Olho na Técnica: A direção de arte do Oscar 2021 de "Tenet", que usa locações reais para a maioria das ações explosivas de uma intrincada trama

Indicados Creditados ao Oscar 2021 pela Direção de Arte de "Tenet":

• Nathan Crowley (5 indicações anteriores na categoria) Trabalhos Anteriores: "Dunkirk", "Batman: O Cavaleiro das Trevas" e "O Grande Truque".
• Kathy Lucas (1 indicação anterior na categoria) Trabalhos Anteriores: "O Primeiro Homem", "Procura-se um Amigo para o Fim do Mundo" e "Plano de Voo".

“Quando você entra no mundo de Chris, você sabe que vai se envolver em algo que nunca fez antes”, disse o diretor de arte de “Tenet”, Nathan Crowley.

Crowley, cinco vezes indicado ao Oscar, não é novato ao trabalhar com o diretor Christopher Nolan. Os dois colaboraram na trilogia "O Cavaleiro das Trevas", "Interestelar" e "Dunkirk". Nolan é conhecido por favorecer os efeitos práticos ao invés dos efeitos gerados por computador. "Às vezes pensamos que todos esses filmes anteriores levaram a sermos capazes de fazer tecnicamente o filme que estamos prestes a fazer. Mas em termos de qual é o tema do filme, eles realmente não ajudam você", relembra Nathan.

Mas, tudo começa envolto em segredo, Crowley revela. “Nós projetamos na casa de Chris no que chamamos de 'garagem', e antes de deixarmos aquele espaço, temos descoberto o design, a aparência e os lugares para onde vamos. Não vamos sair de lá até que saibamos”. 

Com “Tenet”, havia muitas perguntas que Crowley tinha muito semelhantes ao que o público estaria perguntando. "Como isso funciona? O que é um algoritmo? É um loop de tempo fechado? Uma máquina de inversão. Como isso funciona?” Crowley disse que pediu para entender como o filme seria visualmente.

"Portanto, há muitas perguntas. Quer dizer, geralmente quando eu leio, eu apenas aceito, e eu apenas continuo porque não quero saber muito sobre a mecânica".

Quando se tratava de projetar o filme de espionagem cheio de ação, ele e Nolan gostavam de fazer as coisas de forma prática porque “são mais divertidas”. “Descobrimos que quando filmamos em um estúdio, perdemos a energia, e um filme como este precisa de uma grande quantidade de energia”, diz Crowley. "Então, onde seria feito de repente na Estônia é tipo, ótimo. Vamos de avião para a Índia".

Crowley relembra: "Portanto, em termos de produção, porque sempre me preparo com antecedência. Mas também preciso estar com Chris para conhecer novos cenários e novos locais. Então eu posso, tipo, fazer o set de manhã na Estônia, pegar um vôo para Mumbai, sabe, é meio maluco".

"Sempre que começo um filme, geralmente começo em uma cena. Batmóvel? É o Ranger?". Ele então começou pela famosa máquina que faz a inversão do tempo. "Eu adoro esses pequenos mecanismos estranhos que transformam o estilo desses dois barris que se fecham e se abrem".

Crowley também revelou que um icônico objeto de Nolan de um filme anterior voltou para "Tenet". “Usamos aquelas portas secretas dos armários mágicos de 'O Grande Truque', então você pode entrar correndo e dois podem sair”, diz ele.

Outra sequência de “Tenet” exigia uma perseguição de carros na estrada na vida real. "Então eu sentei com Chris e pensei, Sim, eu preciso ter um pedaço da autoestrada que eu possa possuir. Mas é pior do que isso 'você escreveu um caminhão e outro caminhão, e então você tem um carro, e tem a câmera'". 

Nolan e Crowley encontraram por acaso enquanto procuravam uma sala de concertos que foi usada para a cena de abertura da ópera. “Passamos pelo soviético Consort Hall de 1980. Onde foi as Olimpíadas de 1980, chamado Linnahall”, diz Crowley.

O diretor de arte revela que este foi o último dia em que estava na Estônia, e por sorte, através de contactos de fãs do diretor, eles conseguiram achar a locação para a perseguição, a Rodovia Pärnu em Tallinn.

Já para a famosa cena do avião que entra num edifício, a ideia incial era fazer grandes miniaturas. Quando o produtor disse: "Ah, talvez devêssemos comprar um avião". E Crowley disse: "Então por que não construímos um prédio e colidimos com ele?".

E sim, Nolan dirigiu um Boeing 747 da vida real para dentro de um prédio. “Essa sequência realmente não me incomodou”, disse Crowley. Nolan não queria fingir isso para o público, o que resultou na construção de Crowley num cenário que funcionaria para a emocionante cadeia de eventos.

Crowley diz que Nolan o desafia a cada novo projeto durante seu relacionamento de longa data. “Trabalhamos bem juntos porque incentivamos un ao outro no design.”

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